UNA OBRA FUNDAMENTAL
"La utopía se vuelve
cada vez mejor, mientras la esperamos."
Alexander Kluge (1)
Este imprescindible documental presentado
como estreno absoluto en América
Latina en el DocBsAs/09 es ante todo nostálgico.
Resulta imposible no rememorar -y volver
a ver- esas cumbres del cine que fueron
El acorazado Potemkin
(1925) y Alexander Nevsky
(1939), del genial realizador soviético
Sergei M. Eisenstein (1898-1948), cuyos
conceptos sobre el montaje ("Una
idea que surge de la colisión dialéctica
entre otras dos, independientes la una
de la otra.") influyeron tanto en
el arte cinematográfico. Es muy
factible que también intentemos
abordar El Capital, de
Karl Marx, y, por si no fuera suficiente,
releer algunas páginas del Ulises,
de James Joyce.
En 1928, Eisenstein estaba terminando
la edición de Octubre
y lo asalta la idea de filmar El
Capital, una empresa irrealizable.
Acuciado por el tiempo trabajó
hasta cuarenta y ocho horas seguidas en
la sala de montaje, para lo cual recurrió
a estimulantes recetados por médicos,
mientras escribía apuntes sobre
esa película que nunca llegó
a filmar. Y cayó en un agotamiento
total que le provocó una ceguera
momentánea, y tuvo que finalizar
el montaje de Octubre
apelando a su memoria.
El propósito de Eisenstein era
revolucionar el cine, crear un lenguaje
completamente renovador. En sus apuntes
sostiene que en lugar de proponer un argumento
desde varios puntos de vista, trataría
de desarrollar varios argumentos con un
único punto de vista. El cineasta
soviético quedó muy impresionado
con la lectura del Ulises,
y anhelaba, además de registrar
un día en la vida de un obrero
(una réplica de la odisea que vive
Leopold Bloom en la novela), utilizar
la técnica que Joyce emplea en
setenta páginas, hacia el final
del libro, y que Eisenstein ejemplificaba
así: "Se hace la pregunta
y se recibe la respuesta. El tema de las
preguntas: ¿cómo encender
un calentador de aceite? Y las respuestas
son del orden metafísico"
(2). En el libro surgen ante esa cuestión
frases como la siguiente: "…la
combustión fue comunicada de los
manojos de leña a las masas poliédricas
de carbón bituminoso que contenía,
en forma mineral comprimida, el fosilizado
decidus laminado de primitivas florestas…"
(3).
Eisenstein pensaba en una innovación
total de la expresión fílmica:
en 1929, en su artículo "La
cuarta dimensión cinematográfica",
apuntaba: "La armonía visual
ha probado ser un fragmento real, un elemento
real de ¡una cuarta dimensión!
(…) ¿La cuarta dimensión?
¿Einstein? ¿Es esto misticismo,
o una broma? Es tiempo de que dejemos
de amedrentarnos ante el nuevo conocimiento
de una cuarta dimensión" (4).
El entusiasmo de Eisenstein lo llevó
a viajar a París en 1929 y comentarle
su ambicioso propósito a Joyce,
que estuvo de acuerdo. Pero después
fue a Hollywood a buscar financiación,
pero sólo obtuvo -entre otros insultos-
que lo llamaran "perro rojo"
(5). Entre 1930 y 1932 estuvo en México
y llegó a filmar un considerable
metraje de un nuevo filme, ¡Que
viva México!, que quedó
inconcluso. Según Sadoul, debió
abandonar sus negativos, que dieron lugar
a Tempestad sobre México
(1932), de Sol Lesser, y a Tiempo
en el sol (1939), de Mary Seton
(6).
Alexander Kluge (1932) estudió
derecho y se vinculó con Theodor
Adorno, que lo interesó por el
cine y le presentó a Fritz Lang,
e integró junto a Fassbinder, Wenders
y Herzog, el llamado "Nuevo Cine
Alemán". Además, es
un reconocido escritor y recibió
en 2003 el premio Georg Büchner (7).
La crisis de 1929 es uno de los temas
de que se ocupa en un diálogo lúcido
que mantiene con Hans Magnus Enzensberger,
quien manifiesta las dificultades en representar
en cine -en poesía lo sabe por
propia experiencia- conceptos económicos
como la inflación y el dinero.
Y se informa que la ex URSS intentó
comprar las acciones devaluadas de la
Bolsa de Nueva York con el oro extraído
de sus minas. Sin embargo, en una de las
varias entrevistas se menciona que Bertolt
Brecht escribió una versión
poética de El Manifiesto
Comunista.
Otro encuentro relevante es el que el
realizador mantiene con la historiadora
Oksana Bulgakova, que brinda una jugosa
información sobre el proyecto de
Eisenstein. Otra maravilla es el bellísimo
cortometraje El hombre en la cosa,
de Tom Tykwer (que en 1998 dirigió
Corre Lola corre), en
el cual, centrándose en una mujer
que camina unos pasos por una vereda,
se explica con gran sentido visual las
infinitas operaciones económicas
que posibilitaron ese mínimo hecho.
La intención es ilustrar las reflexiones
de Marx sobre el fetichismo de la mercancía.
Un momento para desternillarse de risa
lo proporciona el obrero desocupado Helge
Schneider, que está asistiendo
a un seminario de marxismo. Las imprevisibles
ocurrencias de Schneider -le llega a consultar
a Kluge si existe algún tipo de
parentesco entre el autor de El
Capital y Los Hermanos Marx-
recuerdan el razonamiento no convencional
que exhibía el protagonista de
El enigma de Kaspar Hauser
(1975), de Werner Herzog.
Noticias de la Antigüedad
ideológica… fue
una serie televisiva de casi diez horas
de duración, que Kluge redujo a
ochenta y tres minutos para presentar
el filme en el festival de Moscú.
En la película se ven memorables
imágenes -como una escena de la
ópera Al gran sole carico
d`amore, de Luigi Nono-, secuencias
de películas mudas de Eisenstein,
se leen fragmentos de El Capital,
se exhiben fotos del crac de la Bolsa
de Nueva York y se realiza una visita
al mausoleo de Karl Marx, que está
en un cementerio de Londres, y asimismo
a su verdadera tumba, que se encuentra
casi perdida en la misma necrópolis.
Un filme para no perder: hay que buscarlo
desesperadamente en Internet, en DVD o
en cualquier ciclo que ande por ahí.
NOTICIAS DE LA ANTIGÜEDAD
IDEOLÓGICA: MARX - EISENSTEIN -
EL CAPITAL (Nachrichten aus der
ideologischen Antike - Marx/Eisentein/Das
Capital) - Alemania, 2008 - Guión
y Dirección: Alexander Kluge. Entrevistados:
Oksana Bulgakova, Dietmar Dath, Hans Magnus
Enzensberger, Durs Grünbein, Hannelore
Hoger, Oskar Negt, Sophie Rois, Helge
Schneider, Peter Sloterdijk. Duración:
83 minutos
(1) Inst.Goethe,
Alexander Kluge: El Capital-Buzón-Correo
Yahoo, 15.10.09.
(2) Kairuz, Mariano, "Luz, camarada,
acción", Revista Radar, 4.10.09.
(3) Joyce, James, Ulises,
Santiago Rueda-Editor, Buenos Aires, 1978.
(4) Eisenstein, Sergio M., La
forma en el cine, Ediciones Losange,
Buenos Aires, 1958.
(5) http://es.wikipedia.org, "Sergéi
Eisenstein", 24.10.09.
(6) Sadoul, Georges, Historia
del cine II-La época sonora,
Ediciones Losange, Buenos Aires, 1956.
(7) http://es.wikipedia.org, "Alexander
Kluge", 25.10.09.
